Карточка №1064 «Как переупрямить ослика»

ИСТОЧНИК:

*Кинокомедия «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика (СССР, 1967)

*Википедия

 

СИТУАЦИЯ:

Помните, какое впечатление в фильме «Кавказская пленница» произвела красавица Нина с ее легкой походкой не только на отказывавшийся заводиться автомобиль, но и на упрямого осла? Непокорное животное, которое Шурик никак не мог сдвинуть с места, вдруг двинулось за девушкой как по мановению волшебной палочки. Как создателям картины удалось добиться такого эффекта?

 

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Ослик должен идти за актрисой на привязи, чтобы получилась задуманная сцена, и не должен идти на привязи, чтобы зритель видел: ослик пошел за девушкой сам.

 

РЕШЕНИЕ:

Вот одна из версий, имеющих хождение в интернете. В платке, который Наталья Варлей (Нина) держала в руке, находилась замаскированная леска. С ее помощью актриса и потянула за собой упрямого ослика. Ему пришлось идти на привязи – а куда денешься?.. При помощи такой же лески, к слову, роняли дорожные столбики в соответствующей сцене фильма.

 

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип посредника:

а) использовать промежуточный объект – переносящий или передающий действие

б) на время присоединить к объекту другой (легкоудалимый) объект

 

КОММЕНТАРИЙ:

Есть и другая, расширенная версия. На ослицу Люсю, которая играла роль четвероногого упрямца, заранее навьючили тяжелый груз. А у ослов есть такая особенность: если поклажа тяжелее той, которую способно нести животное, ослик с места не сдвинется. Потом груз вынули, после чего ослица сама пошла за актрисой на той же леске.

 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии

Карточка №1061 «Как обойти цензуру»

ИСТОЧНИК:

*Статья «Реки крови, слезы на площадке и запах ночной жизни: как снимали «Место встречи изменить нельзя»

СИТУАЦИЯ:

Просматривая материалы к культовому фильму «Место встречи изменить нельзя», цензоры придирчиво оценивали каждый эпизод – соответствует ли он идеологическим, моральным и нравственным нормам советского государства?.. Перед режиссером картины Станиславом Говорухиным стояла нелегкая задача: как сохранить ключевые эпизоды фильма, не дать их вырезать?.. Простое убеждение цензоров с упором на логику и эмоции – дело нелегкое, а подчас и бесполезное. Как быть?

 

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Цензор должен вырезать сцену, потому что это входит в его обязанности, и не должен ее вырезать, чтобы режиссер мог сохранить важный эпизод.

 

РЕШЕНИЕ:

По словам Владимира Конкина, сыгравшего в фильме роль Шарапова, специально для цензоров был снят трехсекундный эпизод – «постельная сцена», где Шарапов и Варя просто лежат под простынкой (причем в одежде). Обратив первоочередное внимание на эту, вопиющую по своей безнравственности сцену, цензоры пропустили другие, более важные для режиссера моменты.

 

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип «Обратить вред в пользу»:

в) усилить вредный фактор до такой степени, чтобы он перестал быть вредным

 

КОММЕНТАРИЙ:

Аналогичный прием описан в Карточке №109 «Желтая собачка»:

 

«Русский художник В. Фаворский, выполняя работу для особо привередливых заказчиков, пририсовывал в углу заказанной картины маленькую желтую собачку. Естественно, заказчик, заметив собачку, требовал её убрать (остальные детали картины его в этот момент, как правило, не интересовали). Фаворский возражал, мол, собачка – это талисман. Заказчик настаивал. Наконец, художник соглашался и собачку с картины удалял. Никаких претензий у заказчика не возникало!»

 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии

Карточка №900 «Проклятие рода Баскервилей»

ИСТОЧНИК:

*Радио «Звезда», вечерний эфир от 26 июля 2019 года

СИТУАЦИЯ:

Создателям культового советского фильма о собаке Баскервилей пришлось изрядно попотеть над образом этого монстра. Ошибиться было нельзя – необходимо было предложить зрителям исчадие ада, вселяющее ужас. Отсмотрели массу претендентов разных пород. Рассматривали даже кандидатуру… теленка. В итоге выбрали «догиню» из Ленинграда.

Проблема состояла в том, что монстру необходимо было сделать светящуюся морду. В романе голова собаки была вымазана фосфором. Однако этот книжный вариант был явно ошибочным: специалисты пояснили, что фосфор крайне ядовит, а потому опасен для животного. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Морда собаки должна светиться, чтобы достичь нужного эффекта, и морда не должна светиться, поскольку подходящих химических веществ подобрать не удалось.

РЕШЕНИЕ:

Решением стал намордник из черного бархата, на который умельцы наклеили светоотражающее покрытие, которое соскоблили с лайт-скотча (им оклеивают светоотражающие дорожные знаки). Позади камеры поставили специальные прожекторы, в свете которых морда собаки светилась так, будто была обмазана фосфором. С такой маской «проклятие рода Баскервилей» и появилось в кадре.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип изменения окраски:

в) для наблюдения за плохо видимыми объектами использовать красящие добавки

КОММЕНТАРИЙ:

Но и здесь не обошлось без трудностей. Выяснилось, что собаку очень трудно заставить бежать на яркий свет – животное инстинктивно боится огня. Чтобы качественно отснять сцену, понадобилось немало дублей.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии

Карточка №850 «До первых петухов»

ИСТОЧНИК:

*Личная картотека автора блога

СИТУАЦИЯ:

Рассказ очевидца, присутствовавшего при съемках советского фильма о деревенской жизни. По сюжету в кадре должен был появиться петух, которому надлежало громко прокукарекать. Однако петух по команде не кукарекает, у него для этого дела предусмотрены своего рода биологические часы. Неужели придется ждать раннего утра, чтобы подловить момент, когда строптивая птица соизволит подать голос? Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Съёмки сцены должны идти ранним утром, чтобы снять крик петуха, и не должны идти ранним утром, потому что это крайне неудобно для съёмочной группы.

РЕШЕНИЕ:

К режиссеру подошел один из местных жителей, с интересом наблюдавший за безуспешными попытками разговорить птицу. И заявил, что снять петушиный крик они смогут прямо сейчас. Потом принес откуда-то плетеную корзину, посадил туда петуха и накрыл плотным платком. Птица некоторое время сидела в полной темноте, не издавая ни звука. Затем старик сдернул платок и выпустил петуха на волю. Ошалевший от перемены обстановки пернатый красавец, решив, что после темной ночи наступило долгожданное утро, тут же закукарекал. Что и запечатлел готовый к такому развитию событий оператор.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип копирования:

а) вместо недоступного, сложного, дорогостоящего, неудобного или хрупкого объекта использовать его упрощенные и дешевые копии

КОММЕНТАРИЙ:

Смекалистый местный житель фактически сделал копию внешней среды, окружавшей петуха ночью. А вот при съемках аналогичной сцены в картине «Королева бензоколонки» кто-то предложил напоить упрямого петуха-молчуна самогоном. После небольшой дозы спиртного птица так раскричалась, что ее еще долго не могли успокоить…

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии

Карточка №685 «Секрет киномеханика»

ИСТОЧНИК:

*Детективный сериал «Коломбо», серия «Коломбо теряет терпение» (США, 1973).

СИТУАЦИЯ:

В наши дни фильмы в кинотеатрах демонстрируют, как правило, в цифровом формате. Но было время, когда для показа кинокартин использовалась пара массивных кинопроекторов, в которых крутились бобины – катушки с намотанной на них кинолентой. Один фильм мог состоять из нескольких отдельных частей, которые поочередно прокручивались на двух проекторах – только успевай менять бобины...

Во время показа киноленты киномеханик должен был внимательно следить за пленкой. Как только очередная катушка заканчивалась, необходимо было включить второй аппарат, а затем вставить в первый следующую часть фильма. Чуть отвлекся киномеханик – и пропустил ответственный момент замены катушки. Можно ли сконструировать устройство, которое автоматизировало бы контроль над пленкой, движущейся со скоростью 90 футов в минуту?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Устройство для определения момента окончания пленки должно быть, чтобы киномеханик узнал, что пора менять катушку, и такого устройства быть не должно, чтобы сохранить идеальность системы.

РЕШЕНИЕ:

Перед началом прокрутки фильма киномеханик кладет в основание бобины обычную монету. Катушка крутится до тех пор, пока пленка не заканчивается. Тогда монета со звоном падает на пол и напоминает механику, что пришла пора сменить пленку.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип «посредника»:

а) использовать промежуточный объект – переносящий или передающий действие

б) на время присоединить к объекту другой (легкоудалимый) объект

КОММЕНТАРИЙ:

Каждая профессия имеет свой собственный арсенал простых приемов для решения крупных проблем и мелких рабочих ситуаций. Очень часто вместо сложного вспомогательного оборудования требуется применить всего лишь маленькую хитрость, которая практически ничего не стоит…

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии

Карточка №648 «Чудеса в зрительном зале»

ИСТОЧНИК:

*Альтшуллер Г.С. Магический кристалл фантазии // Знание – сила. – 1974. – № 2. – С. 51-54. 

*Кинематограф: изобретение продолжается // Изобретатель и рационализатор. – 1978. – № 4. – С. 34.

СИТУАЦИЯ:

Любители кинофантастики дождались: в широкий прокат наконец-то вышел «Бегущий по лезвию 2049», снятый по мотивам произведения Филипа Дика. Не хочется обижать творческую группу, усердно работавшую над этим проектом, поэтому комментировать картину не стану. Поделюсь лучше любительскими соображениями о виде искусства, основанном на создании движущихся изображений.

С момента появления кинематографа изобретатели приложили немало усилий к тому, чтобы приблизить происходящее на экране к знакомой человеку реальности. Вот лишь некоторые достаточно давние решения такого рода: система квадрофонии с расположением громкоговорителей под полом; аппаратура для эффектов тумана, пожара, восхода солнца, звездного неба; эффекты вывода объектов с экрана в кинозал, инфразвуковое низкочастотное воздействие (сенсорное окружение). 

К настоящему моменту стало обыденным использование в кинематографии 3D-эффектов, создающих иллюзию объема. Решаются вопросы с подключением к фильмам ароматического сопровождения. Просматривается устойчивая тенденция: новые эффекты направлены на то, чтобы подключить все сенсорные каналы и создать для зрителя условия, максимально приближенные к естественным условиям восприятия в жизни. Каким может быть очередной шаг в этом направлении?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Зритель при просмотре фильма должен испытывать кинестетические ощущения, чтобы эффект включения был более полным, и не должен испытывать таких ощущений, поскольку он не является участником происходящего на экране.

РЕШЕНИЕ:

Для получения у зрителей кинестетических (двигательных) ощущений при съемке фильма на соответствующие участки тела артиста в местах расположения периферических нервов накладывают электроды и при игре артиста записывают его биотоки. А при воспроизведении фильма на соответствующие участки тела зрителя накладывают электроды, на которые передают записанные при съемке биотоки артиста (а.с. 239797).

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип копирования:

а) вместо недоступного, сложного, дорогостоящего, неудобного или хрупкого объекта использовать его упрощенные и дешевые копии

*Принцип вынесения:

а) отделить от объекта «мешающую» часть («мешающее» свойство) или, наоборот, выделить единственно нужную часть или нужное свойство

КОММЕНТАРИЙ:

Сегодня наиболее продвинутые кинотеатры могут похвастаться технологиями 4DX. Их отличительная черта – специальные эффекты: дождь, ветер, туман и даже запахи. Кресла в таких залах подвижны и синхронизированы с тем, что происходит на экране. Сидения могут вибрировать, менять угол наклона, имитировать езду на большой скорости и даже падение. Зрители, как заявляют устроители таких аттракционов, могут в прямом смысле слова попасть в самую гущу происходящих на экране событий.

Окончательной победой кинематографа можно будет, по всей видимости, считать тот исторический момент, когда зритель окажется полностью погруженным в сюжет фильма и утратит представление о том, где проходит граница между кинокартиной и реальностью. Далеко ли до того момента? Как знать... 

Будет ли это началом заката кинематографа? Присоединение спецэффектов и введение дополнительных сенсорных модальностей представляет собой лишь один из путей развития. Можно с уверенностью предположить: достигнув видимого предела, кино может и должно перейти к развитию в надсистеме; к примеру, объединившись с каким-либо иным видом искусства. Есть и другой вариант развития: вообразите себе полноценный визуально-аудио-кинестетический кинематографический перформанс с «открытым сценарием», когда зритель не просто находится в гуще событий, но и принимает в них активное участие в качестве персонажа, обладающего свободой выбора. Дух захватывает при одной мысли о том, насколько увлекательным и востребованным может стать этот вид искусства.

Сегодня день рождения создателя ТРИЗ Генриха Альтшуллера. Интересно, что вначале я встретил описанное выше решение с кинестетикой, просматривая журналы «Изобретатель и рационализатор». А уже при подготовке материала к публикации вспомнил, что и автор теории изобретательства в свое время тоже выделил это решение в патентном фонде, когда рассказывал об изобретениях «на грани фантастики». 

Рано или поздно появится художественный фильм о самом Генрихе Альтшуллере. Не исключаю, что в одной из более поздних версий такой картины зритель сможет не только увидеть мир изобретательства глазами гроссмейстера ТРИЗ, но и испытать те же чувства, что испытывал он, когда работал над теорией сильного мышления. И зритель сам переживет мучительные поиски и сомнения, временные поражения и безусловные победы, радость открытий... А почему бы и нет? 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

ТРИЗ в кинематографии

С Международным днем ТРИЗ!

Карточка №398 «Тепло ли тебе, девица?»

ИСТОЧНИК:

Х/ф «Морозко» (СССР, 1964).

СИТУАЦИЯ:

В фильме-сказке «Морозко» много чудес. Чего стоит один только волшебный посох, способный накрепко заморозить каждое живое существо, которое до него дотронется. Вот и главная героиня сказки Настенька по неосторожности коснулась волшебного посоха, после чего напрочь заледенела. И здесь режиссер задумался: как показать, что девушка превратилась в ледышку? С севшей на посох птичкой все было проще, а вот показать заледеневшим человека не так-то легко. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Настенька должна выглядеть «заледеневшей», чтобы продемонстрировать действие морозильного посоха, и не должна выглядеть «заледеневшей», ведь замораживать человека во время съемок нельзя.

РЕШЕНИЕ:

В эпизоде, где Настенька касается волшебного посоха Морозко, режиссер использовал съемку методом наложения, применив двойную экспозицию. Для этого пришлось снять отражение героини в прозрачном зеркале, а потом наложить ставшую полупрозрачной фигуру Настеньки на изображение обстановки в избушке.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Принцип вынесения

Принцип копирования

КОММЕНТАРИЙ:

Спасла Настеньку, конечно же, любовь Иванушки, в присутствии которого неподвижная полупрозрачная «спящая красавица» вновь ожила.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

ТРИЗ в кинематографии

Карточка №354 «Грани твоей реальности»

ИСТОЧНИК:

Х/ф «Тринадцатый этаж» (“The Thirteenth Floor”; Германия, США, 1999)

СИТУАЦИЯ:

Фильм «Тринадцатый этаж» вводит зрителя в вымышленный мир компьютерных имитаций реальности. В ходе головокружительных виртуальных приключений герои фильма поочередно погружаются в три, с позволения сказать, реальности. Две из них на поверку оказываются искусственными, вложенными одна в другую, а самый «верхний» мир выполняет функцию настоящей, базовой реальности. Как, используя средства, доступные восприятию зрителя, показать, что миры отличаются один от другого, оставаясь в то же время предельно реалистичными?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Изображение миров должно быть одинаково реалистичным, чтобы создать у пользователя ощущение истинности происходящего, и оно должно быть разным, чтобы показать зрителю, в какой именно реальности происходят события.

РЕШЕНИЕ:

В «нижней» компьютерной имитации цвета слегка блеклые, лишенные яркости, с преобладанием коричневатых оттенков.

Родная для героев реальность, которую они до поры ошибочно считают настоящей, имеет более яркие краски с голубовато-синеватым оттенком.

В «высшей» реальности сразу бросаются в глаза предельно яркие, сочные и насыщенные тона с кремовым или, скорее, золотистым отливом.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Принцип изменения окраски

КОММЕНТАРИЙ:

В основу фильма положен роман талантливого американского фантаста Дэниела Галуи «Симулакрон-3» (1968). Любителям интеллектуальной фантастики можно порекомендовать также такие произведения Галуи как «Слепой мир», «Пришельцы – среди нас», «Боги психонов».

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии

Карточка №345 «Дозор воеводы Морозко»

ИСТОЧНИК:

Х/ф «Морозко» (СССР, 1964)

СИТУАЦИЯ:

«Не ветер бушует над бором, не с гор побежали ручьи – Мороз-воевода дозором обходит владенья свои…» В фильме «Морозко» присутствует множество настоящих чудес, сделанных со сказочным мастерством и изобретательством.

В ходе съемок Александр Роу столкнулся с ситуацией, когда требовалось наглядно изобразить работу морозильного посоха, при помощи которого Морозко укутывал снежком деревья. Вот перед вами совершенно голый куст, в сторону которого надо всего лишь слегка взмахнуть волшебным посохом, чтобы он мгновенно покрылся инеем. Как быть? Использовать мультипликацию не годится, волшебство должно выглядеть по-настоящему.

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Дерево моментально должно само покрыться инеем, чтобы продемонстрировать чудодейственную силу посоха, и не должно покрыться инеем, поскольку таких чудес в реальной жизни не бывает.

РЕШЕНИЕ:

Режиссер использовал для сцены метод обратной съемки. Для этого достаточно было слегка стукнуть чем-нибудь по запорошенному снежком деревцу, чтобы покров осыпался, а затем вставить этот эпизод в сцену «задом наперед». Когда вы будете пересматривать эту сказку, обратите внимание, что замороженные посохом деревья чуть-чуть раскачиваются, прежде чем нарядиться; будучи же одетыми в иней, застывают как вкопанные.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Принцип «наоборот»

КОММЕНТАРИЙ:

Говорят, знаменитый Стивен Спилберг уверяет, что фильм-сказка «Морозко» стал предтечей многих голливудских шедевров.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии

С Новым Годом!

Карточка №309 «Взрывная сила мысли»

ИСТОЧНИК:

Мурашковский Ю. Биография искусств. Часть 1. – Петрозаводск: Скандинавия, 2007.*

*Соболев Р. Как кино стало искусством. – Киев: Мистецтво, 1975.

СИТУАЦИЯ:

В кинофильме режиссера Антониони «Забриски пойнт» главная героиня – Дария – секретарша крупного босса, бросает ненавистный ей мир делячества и уезжает в уединенную долину. Через время она возвращается на виллу босса посмотреть, что там происходит. Дария идет по вилле, видит серию творящихся там безобразий и вдруг бежит прочь. Отъехав подальше, она оборачивается и мысленно взрывает виллу.

Проблема заключается в том, что кадр, показанный на экране, в самом себе заключает реальность. Если на экране взрыв – то это «реальный» взрыв по сюжету. Никакие наплывы, закрытые глаза героини и т.п. тут не помогут. Как же показать именно мысленность этого взрыва?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Кадры взрыва должны быть реальными, чтобы соответствовать сюжету, и не должны быть реальными, чтобы показать, что эпизода в действительности не было.

РЕШЕНИЕ:

Сам эпизод должен быть «реальным», т.е. показан на экране, а его объединение с «чем-то» должно быть нереальным. Поскольку ничего подходяще-нереального в сугубо реалистическом фильме нет, то можно объединить этот эпизод «с самим собой», то есть повторить его несколько раз подряд. Будет очевидным, что несколько одинаковых взрывов одной и той же виллы подряд – нереальны, мысленны.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Принцип частичного или избыточного действия

КОММЕНТАРИЙ:

У Антониони эпизод со взрывом повторяется десять раз.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

ТРИЗ в кинематографии

Карточка №262 «Черная кошка в темной комнате»

ИСТОЧНИК:

К/ф «Место встречи изменить нельзя» (Одесская киностудия, 1979)

СИТУАЦИЯ:

По сюжету фильма «Место встречи изменить нельзя» (в сцене ограбления магазина) вор Промокашка должен был окурком папиросы очень быстро нарисовать на стене черную кошку – символ одноименной банды. Но актер Иван Бортник, игравший бандита, такими художественными способностями явно не обладал. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Кошка должна быть нарисована быстро… и не должна быть быстро нарисована.

РЕШЕНИЕ:

При покадровом воспроизведении сцены вы сможете увидеть, что на стене - еще до того, как за неё взялся Промокашка - просвечивает едва заметный контур заранее нарисованного изображения кошки. Актеру оставалось лишь быстренько прочертить несколько линий по этому контуру.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Прием предварительного исполнения («сделать заранее»)

Прием копирования

КОММЕНТАРИЙ:

Это, видимо, не единственный трюк в сцене. К примеру, вряд ли вам удастся обычным окурком папиросы прочертить на стене жирную линию длиной более 3-5 сантиметров…

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии

 

Карточка №201 «Мотылек на носу»

ИСТОЧНИК:

Тимохов В., «Сборник творческих задач по биологии, экологии и ТРИЗ»*

*Еженедельник «Собеседник», 1993. — № 52. — С. 6.

СИТУАЦИЯ:

В кинофильме «Маленький принц говорит» требовалось, чтобы стая мотыльков послушно уселась на нос героини. Мультипликация — по ряду причин — недопустима. Как это сделать с недрессируемыми мотыльками?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Мотыльки должны сами садиться на нос героини… и не должны сами садиться

РЕШЕНИЕ:

Героине на нос брызнули капельку феромонов (половых гормонов бабочек), и все произошло как нужно.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Прием «посредник»

Биологический (этологический) эффект - инстинктивное поведение насекомых

КОММЕНТАРИЙ:

Интересно, как чувствовала себя героиня в качестве самки мотылька?.. :)

КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в кинематографии

Карточка №166 «Упрямые орлы»

ИСТОЧНИК:

Тимохов В., «Сборник творческих задач по биологии, экологии и ТРИЗ»

Еженедельник «Собеседник», 1993. — № 52

СИТУАЦИЯ:

Во время съемок рекламного ролика для автомобильной компании орлы — по сюжету — должны были наброситься на автомашину, клевать переднее стекло, капот. Что сделать, чтобы орлы клевали машину остервенело, активно?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Орлы должны клевать машину, чтобы можно было снять ролик, и не должны клевать машину, потому что они отказываются это делать.

РЕШЕНИЕ:

Вначале дрессировщик обучал своих питомцев обедать на капоте, покрытом кусками мяса. А затем в день съемок были изготовлены дворники и зеркала из... говяжьих потрохов. На них и накинулись орлы, создав масштабный образ разрушения. 

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Прием «посредник»

КОММЕНТАРИЙ:

Существенный недостаток использованного метода в том, что, по всей видимости, потребуется достаточно длительный период для «натаскивания» птиц на автомобиль.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии

ТРИЗ в этологии

Карточка №88 «Жутики-кошмарики»

ИСТОЧНИК:

«Лучшее из Голливуда вместе с Табом Хантером». Сериал (США, 2000)

СИТУАЦИЯ:

Представьте себя на месте режиссера и продюсера только что отснятого фильма ужасов. Фильм готовится к широкому показу. Требуется обеспечить максимально высокие кассовые сборы от проката. Как это сделать, если традиционные прямые методы рекламы на потенциального зрителя практически не действуют?

ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Реклама фильма должна быть, чтобы обеспечить кассовые сборы, и не должна быть, поскольку она неэффективна.

РЕШЕНИЕ:

Один из западных режиссеров 50-60-ых гг. прошлого века «на полном серьёзе» предложил всем желающим застраховать их жизнь на случай наступления смертельного исхода от просмотра его нового фильма ужасов. Фильм имел колоссальный успех. Очень многие заинтересовались: что же это за фильм такой, если от него можно схлопотать сердечный приступ?..

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Принцип «обратить вред в пользу»

КОММЕНТАРИЙ:

По моему скромному мнению – очень сильный рекламный ход. К сожалению, мое восприятие не успело выхватить имя режиссера – автора этой идеи. Найти запись это части сериала в сети, увы, пока не удалось.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в кинематографии