Карточка №833 «Музей в развитии»

 ИСТОЧНИК:

*Черняк В.З. Уроки старых мастеров (из истории экономики строительного дела). – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Стройиздат, 1989. – С. 117.

 

СИТУАЦИЯ:

В начале 30-х годов XX века французский архитектор Ле Корбюзье, зачинатель архитектурного модернизма, приступил к работе над проектом Музея живых художников в Париже, который предполагалось сделать центром современного искусства. Работа осложнялась тем, что, во-первых, бюджет проекта был поначалу ограничен, а во-вторых, намечавшаяся экспозиция по определению должна была со временем расширяться за счет добавления появляющихся на свет новых экспонатов. Как быть?

 

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Музей должен быть маленьким, поскольку экспозиция его на первом этапе невелика, и музей должен быть большим, чтобы вместить неуклонно растущее со временем число экспонатов.

 

РЕШЕНИЕ:

Архитектор разработал концепцию музея неограниченного расширения. Строительство предполагалось начать с единственного небольшого зала, который по мере накопления экспонатов должен был превратиться в квадратную спираль. Посетителям предстояло входить в такой оригинальный музей через подземный ход, поэтому они никогда не смогли бы увидеть фасад здания, который в привычном понимании попросту отсутствовал. Начавшись с одного зала, музей должен был постепенно расширяться – к нему можно было пристраивать новые залы через месяц, год, через несколько лет.

 

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Разделение противоречивых свойств во времени

*Принцип динамичности:

а) характеристики объекта (или внешней среды) должны меняться так, чтобы быть оптимальными на каждом этапе работы

*Геометрический эффект

КОММЕНТАРИЙ:

Схема «растущего музея» была построена на пропорциях человеческого тела. Ле Корбюзье считал спираль истинной формой гармоничного роста, которая позволила бы музею развиваться по законам природы.

«В «патентной библиотеке» природы есть «изобретения», относящиеся ко всем восьмидесяти девяти классам [изобретений]. Природа может подсказать изобретателю решение в любой области: в электротехнике, в горном деле, в металлургии, в строительстве…» (Альтшуллер Г.С. Как научиться изобретать. – Тамбов, 1961. – С. 79.)

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в архитектуре

Карточка №814 «Архитектура библиотек»

ИСТОЧНИК:

*Черняк В.З. Уроки старых мастеров (из истории экономики строительного дела). – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Стройиздат, 1989. – С. 132-133.

 

СИТУАЦИЯ:

Металлический стеллаж с переставляемыми полками в качестве библиотечного оборудования был предложен слесарем Липманом в 1890 году. Такая динамичная конструкция позволяла экономить до 40% площади здания, отводимого для хранения книг. Одними из первых такие экономичные приспособления оценили библиотеки Страсбурга. И все же конструкция стеллажей была далека от совершенства. Оставалось сделать еще один шаг в сторону идеальности. Может ли стеллаж в одно и то же время существовать и не существовать?..

 

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Стеллаж для книг должен быть, чтобы на нем можно было хранить книги, и стеллажа быть не должно, чтобы сохранить идеальность системы.

 

РЕШЕНИЕ:

Решением стало встраивание стоек стеллажей в систему несущего каркаса здания. Такой стеллаж-нестеллаж был способен не только удерживать на себе книги, но и воспринимать нагрузку верхних этажей. Технический объект стал многофункциональным, а значит, и более идеальным.

 

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Закон повышения идеальности технических систем

*Принцип универсальности:

а) объект выполняет несколько разных функций, благодаря чему отпадает необходимость в других объектах

 

КОММЕНТАРИЙ:

Еще одним шагом вперед в развитии архитектуры библиотек стало введение гибкой планировки помещений. Оказалось, однако, что динамичное расположение функциональных зон в библиотеке экономически оправдано только в пределах одного этажа: инженерные коммуникации, шахты лифтов, лестничные клетки делают необходимыми поиски компромиссных решений.

 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в архитектуре

Карточка №352 «Горячий финский парень»

ИСТОЧНИК:

Саламатов Ю.П. Как стать изобретателем: 50 часов творчества. – М.: Просвещение, 1990. – С.28.

СИТУАЦИЯ:

«Проектируя здание правительства в Кувейте, финский архитектор Р. Пиэтиле захотел «выразить финскую душу в этой земле». Но финская архитектура – прямые линии, резкие углы – никак не сочеталась с типичным арабским стилем – плавным, закругленным, извилистым… Как быть?»

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Линии архитектурного сооружения должны быть прямыми, чтобы соответствовать «финскому» стилю, и линии должны быть плавными, чтобы подчеркнуть принадлежность здания к арабской культуре.

РЕШЕНИЕ:

«…Архитектор не пошел на компромисс (сделать здание не очень прямым и не очень круглым) – это был бы проигрыш. Изобретение состоит в том, что здание построено из прямолинейных («финских») элементов, расположенных зигзагообразно, - общий контур извилистый, «арабский».

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Системный переход 1-в: вся система наделяется свойством С, а ее части  - свойством анти-С.

КОММЕНТАРИЙ:

Описанный системный переход широко и успешно применяется в технике. Так, велосипедная цепь обладает определенной гибкостью, хотя каждое отдельное звено ее твердое и жесткое. Еще один пример: рабочие части тисков для зажимов деталей, где каждая отдельная часть (стальная втулка) твердая, а в целом весь зажим податлив и способен менять свою форму.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в архитектуре