Карточка №1056 «Принцип Винни-Пуха»

ИСТОЧНИК:
*Личная картотека автора блога
 
СИТУАЦИЯ:
Создатели серии знаменитых советских мультфильмов о похождениях медвежонка Винни-Пуха столкнулись со сложностями при выборе актеров для озвучивания центральных персонажей. Перепробовали несколько кандидатур, но ни один голос не подходил. Примеряли к Винни-Пуху и голос Евгения Леонова, он был ближе всего к задумке режиссера, но оказался слишком низким. Как быть?
 
СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:
Винни-Пуха должен озвучивать Евгений Леонов, потому что его голос соответствует характеру персонажа, и не должен озвучивать Леонов, потому что голос у актера слишком низкий.
 
РЕШЕНИЕ:
Выход нашел звукооператор Георгий Мартынюк: он предложил немного ускорить голос Евгения Леонова, увеличив скорость перемотки пленки. Результат превзошел все ожидания: голос невероятно точно попал в персонажа. Тем же способом усовершенствовали голоса и других действующих лиц.
 
ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:
*Принцип вынесения:
а) отделить от объекта «мешающую» часть («мешающее» свойство) или, наоборот, выделить единственно нужную часть или нужное свойство
*Принцип «проскока»
а) преодолевать вредные и опасные стадии процесса на большой скорости
 
КОММЕНТАРИЙ:
Винни-Пух может считаться одним из авторов концепции поиска сильных решений, который известен из теории решения изобретательских задач и нашел отражение в принципе «И–И» советского авиаконструктора Роберта Бартини. «Принцип Винни-Пуха» обрисован в диалоге медвежонка с Кроликом:
 
Кролик: «Тебе что намазать – мёду или сгущенного молока?»
Винни-Пух: «И того, и другого. И можно без хлеба».
 
Суть принципа: вместо того чтобы выбирать одну из двух заманчивых альтернатив, следует найти такое решение, при котором будут выполнены оба взаимоисключающих требования.
 
Интересный факт: Евгению Леонову невольно довелось принять участие и в создании образа другого известного героя – хоббита Бильбо Беггинса из сказки Дж.Р.Р. Толкина «Хоббит, или Туда и обратно». Книга была впервые издана в СССР в 1976 году. Оформлявший произведение художник Михаил Беломлинский выбрал для изображения Бильбо именно Леонова: добродушного и толстенького.
 
КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в художественных системах

Карточка №1027 «Зачем монтеру пистолет?»

ИСТОЧНИК:

*Альтшуллер Г.С., Основы изобретательства. – Воронеж, 1964. – С. 142.

*«Знание – сила», №10, 1963, С. 22.

СИТУАЦИЯ:

При обычном соединении отрезков телефонного провода раньше приходилось зачищать концы, производить скрутку и пайку жил, после чего надо было обернуть место стыковки изоляционным материалом. Этот метод прост, но изоляция соединения была недостаточно надежна. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Искусственный изолирующий слой поверх скрученных проводов должен быть, чтобы защитить соединение, и такого слоя быть не должно, поскольку он ненадежен.

РЕШЕНИЕ:

Был изобретен «пистолет», сваривающий телефонные провода, имеющие пластмассовую изоляцию. В «стволы» устройства вставляются незащищенные концы проводов и нажимается курок. Моторчик мгновенно скручивает концы проводов, после чего включается электрический ток. При двухстах градусах изоляция между двумя проводами расплавляется, при этом медные жилы приходят в соприкосновение друг с другом.

Тут же температура скачком достигает тысячи градусов, и жилы надежно свариваются. Пластмассовая изоляция за столь короткое время не успевает нагреться до температуры разрушения, а всего лишь размягчается, обволакивая оба провода. После отключения тока изоляция становится твердой и монолитной, надежно скрывая место соединения.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип «проскока»:

а) преодолевать вредные или опасные стадии процесса на большой скорости

КОММЕНТАРИЙ:

Сегодня на помощь монтерам пришли разного разъемные колодки и обжимные соединители. Но во времена, когда Г.С. Альтшуллер описывал приведенное выше изобретение, их, видимо, еще не было. Однако способ, позволяющий почти полностью автоматизировать соединение проводов, как вы могли убедиться, был найден.

КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в электротехнике

Карточка №716 «Лейся, песня!»

ИСТОЧНИК:

*Фаер С., Тимохов В. Полцарства за идею! – М.: ВИТА-ПРЕСС, 2013. – С. 77.

*Статья «Пластилиновая ворона»

СИТУАЦИЯ:

Для мультфильма «Пластилиновая ворона» была написана специальная песня. Но режиссер Александр Татарский не проследил за тем, чтобы была соблюдена необходимая длительность аудиозаписи. Из-за этого вместо положенных пяти минут песня звучала все восемь. Ни укоротить песню, ни удлинить мультфильм уже было нельзя. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Песня должна быть длинной, потому что она таковой изначально создана, и песня должна быть короткой, чтобы соответствовать длительности мультфильма.

РЕШЕНИЕ:

Режиссер нашел простой выход из ситуации: песню «А может быть ворона» просто ускорили, придав ей ставшее знаменитым «мультяшное» звучание.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип «проскока»:

а) преодолевать вредные или опасные стадии процесса на большой скорости

КОММЕНТАРИЙ:

На такое решение Александра Татарского натолкнул случай. Он услышал в монтажной, как восстанавливали запись выступления Ленина. Темп речи вождя революции был неравномерным – то быстрым, то медленным. Режиссер поинтересовался, как получается такой эффект. Реставратор поведал о технике восстановления записи: на вал катушечного магнитофона наматывалась изолента, поэтому пленка подавалась на звуковоспроизводящую головку быстрее. При этом темп записанной речи ускорялся. Татарский заплатил реставратору 70 рублей, тот сжал пятиминутную запись песни про ворону до нужных пяти минут.

КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в художественных системах

Карточка №338 «За связь без брака!»

ИСТОЧНИК:

Суворов В., «Аквариум»

СИТУАЦИЯ:

При проведении в условиях боевых действий сеанса радиосвязи между находящейся в тылу врага разведгруппой и командным пунктом возникают сложности. Передача сообщения занимает определенное время, поэтому для передающей станции существует риск быть запеленгованной. К тому же передаваемое сообщение вполне может быть перехвачено и расшифровано противником. Требуется эффективный способ уменьшить время нахождения в эфире, сохранив качество сообщения и его объем. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Сеанс связи должен быть длинным, чтобы передать сообщение без потерь информации, и сеанс должен быть коротким, чтобы предотвратить обнаружение радиостанции и перехват сообщения противником.

РЕШЕНИЕ:

«…Вот готово сообщение. Теперь мы все его видим: обыкновенная кинопленка с несколькими рядами аккуратных дырочек на ней. Сообщение вкладывается в радиостанцию. Станция еще не включена и не подстроена. Радист на хронометр смотрит. И вот жмет на кнопку. Радиостанция включается, автоматически подстраивается, протаскивает сквозь недра кусок пленки, тут же выплевывая его. Несколько цветных лампочек на радиостанции сразу гаснут. Весь сеанс связи длится не более секунды. Заряд информации радиостанция практически выстреливает.

Шифровальщик подносит спичку к пленке, и та мгновенно исчезает, злобно шипя. Кинопленка только кажется обычной. Горит она так же быстро, как радиостанция передает шифрованное сообщение…»

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Принцип «проскока»

КОММЕНТАРИЙ:

Использованный прием (проскок) позволяет преодолевать вредные или опасные стадии процесса передачи радиосообщения на большой скорости. На принимающей стороне сообщение «разворачивается» во времени, что позволяет получить информацию без потери содержания.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в военном деле

Карточка №295 «Резиновый эфир»

ИСТОЧНИК:

Личная картотека автора

СИТУАЦИЯ:

Эфирное время на телевидении стоит дорого. На 1-м канале в прайм-тайм, насколько мне известно, стоимость минуты эфирного времени для рекламодателей может достигать 1 млн. рублей и более. Но сутки не резиновые, а руководству канала надо и фильмом хорошим зрителя завлечь и время для рекламы выкроить – чем больше, тем лучше. Что тут можно усовершенствовать, где найти временной ресурс?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Дополнительное время в программе передач должно быть, чтобы, например, получить большую выгоду от размещения рекламы, и дополнительного времени быть не должно, поскольку оно не резиновое.

РЕШЕНИЕ:

Значительное время в фильмах, в особенности в лентах зарубежного производства, занимают титры. Действие давно закончилось, а титры так и тянутся бесконечной чередой на черном фоне. В конце концов, телевизионщики додумались, что можно разделить экран на две части: в верхней зритель досматривает картину, а в нижней в ускоренном темпе прокручиваются титры, которые практически никто не читает, но демонстрация которых, возможно, оговорена условиями проката.

Экономия времени при использовании описанного выше приема может быть весьма существенной. Так, в фильме «Матрица», к примеру, титры длятся около 6-ти минут.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Принцип объединения

Принцип «проскока»

Функционально-идеальное моделирование (свертывание)

(При свертывании технологического процесса ставят цель ликвидировать операции, являющиеся носителями ненужных и вспомогательных, а по возможности и основных функций.)

КОММЕНТАРИЙ:

При кажущейся простоте и очевидности такого решения, в России, допустим, оно было внедрено сравнительно недавно – лишь несколько лет назад.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в бизнесе

ТРИЗ и ТВ