Карточка №1033 «Производство стекла в деталях»

ИСТОЧНИК:

*Видео «Производство стекла в деталях»

 

СИТУАЦИЯ:

Производство оконного стекла содержит немало хитростей. Вот отлитое стекло в виде трехсотметровой ленты ползет по роликовому конвейеру. Теперь эту ленту необходимо нарезать на листы. При этом требуется соблюсти необходимые пропорции: отдельные фрагменты стекла должны быть нарезаны точно под прямым углом. Возникает противоречие: если резать неподвижную ленту, нет необходимости двигать нож вместе с лентой, но тогда процесс становится очень медленным. Если резать ленту в движении, то нож придется двигать по ходу движения вместе с лентой со скоростью, пропорциональной скорости перемещения стекла. А это сделать сложно. Как быть?

 

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Стекло должно быть неподвижным относительно ножа, чтобы получить ровный рез под прямым углом, и стекло должно двигаться по конвейеру, чтобы процесс производства был более производительным.

 

РЕШЕНИЕ:

Нож для резки стеклянной ленты размещают под определенным углом. Это позволяет делать косой рез на движущейся ленте. В результате получаем правильные 90 градусов.

 

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Закон согласования ритмики

*Принцип динамичности:

а) характеристики объекта (или внешней среды) должны меняться так, чтобы быть оптимальными на каждом этапе работы

 

КОММЕНТАРИЙ:

Противоречие устранено согласованием ритмики элементов системы. В итоге стекло одновременно находится в движении (относительно конвейера) и неподвижно (относительно ножа).

 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в промышленности

Карточка №815 «Биатлон и реклама»

ИСТОЧНИК:

*Личная картотека автора блога

СИТУАЦИЯ:

Реклама уверенно и прочно обосновалась на спортивных состязаниях. И биатлон тут не стал исключением. Пользуясь возросшим интересом платежеспособной публики к этому зрелищному виду спорта, рекламодатели обставляют призывными щитами трассы, на которых проходят этапы Кубка мира. Обычно баннеры ставят в тех местах, напротив которых находятся видеокамеры, ведущие трансляцию гонки. Как повысить эффективность стационарной рекламы?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Реклама должна быть неподвижной, поскольку она привязана к определенному виду носителя, и она должна быть подвижной, чтобы привлечь к себе внимание публики.

РЕШЕНИЕ:

…Биатлонист усердно пыхтит, взбираясь по крутому склону. По краю трассы – длинная полоса с изображением популярного автомобиля и его логотипа. Эта лента движется по типу «бегущей строки» примерно с той же скоростью, с какой спортсмен преодолевает участок трассы и с какой камера следит за передвижением атлета. Рекламная надпись всё это время находится в поле зрения телевизионных болельщиков.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип динамичности:

а) характеристики объекта (или внешней среды) должны меняться так, чтобы быть оптимальными на каждом этапе работы

в) если объект в целом неподвижен, сделать его подвижным, перемещающимся

*Закон согласования ритмики

КОММЕНТАРИЙ:

Движущийся текст и изображение скорее привлекут внимание, чем неподвижные. Исследованиями установлено, что такую динамичную рекламу замечает в 3-5 раз больше людей, чем статичную.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в бизнесе

Карточка №302 «Идёт-гудёт зелёный шум»

ИСТОЧНИК:

Шанс на приключение. – Петрозаводск: Карелия. -  1991.*

*Химия и жизнь. - 1982. - №8. - с.95

СИТУАЦИЯ:

Существует множество способов защиты денежных купюр от подделки: водяные знаки, защитная полоса, специальные красители… В основном эти способы ориентированы на зрительный анализатор. Можно ли предложить иные способы распознавания подлинности банкнот, в которых задействованы другие органы чувств?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Защитные знаки на купюре должны быть, чтобы удостовериться в ее подлинности, и таких знаков быть не должно, чтобы сохранить идеальность системы.

РЕШЕНИЕ:

По одному из изобретений подлинность денежных банкнот предложено определять по спектру шума, издаваемого специальной «денежной» бумагой.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Закон согласования ритмики частей системы

КОММЕНТАРИЙ:

Действительно, качество бумаги – один из тех параметров купюр, который злоумышленникам сложнее всего подделать. Впрочем, известен способ подделки долларовых банкнот, при котором на купюрах низкого достоинства - скажем, в 1 доллар - смывается изображение и наносятся реквизиты, допустим, стодолларовой купюры. С технической стороны ничего невозможного тут нет – долларовые бумажки разного достоинства одинаковы по размерам. И хрустеть та "зелень" будет как надо - заслушаешься…

КАТЕГОРИЯ:

Задача на обнаружение (по терминологии ТРИЗ)

Карточка №282 «Стеклянная симфония»

ИСТОЧНИК:

Шанс на приключение/Сост. А.Б.Селюцкий. – Петрозаводск: Карелия, 1991.– с.78

СИТУАЦИЯ:

Обычная технология резки листового стекла в общих чертах такова. Для отрезания стекла его кладут на стол, покрытый мягкой тканью. В качестве линейки рекомендуется использовать деревянный брус толщиной 1-2 см. Стеклорез зажимают между указательным и средним пальцем и проводят надрез, равномерно распределяя усилие.

Затем лист стекла приподнимают и слегка постукивают по нему в области разреза. После этого лист сдвигают на край стола таким образом, чтобы линия разреза находилась у самой кромки поверхности, а затем резким движением вниз отламывают меньший по размерам фрагмент. Эта операция требует предельной аккуратности и определенных навыков. Можно ли ее усовершенствовать, используя стандарты на решение изобретательских задач?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Постукивание по стеклу должно быть, чтобы оно раскололось по линии надреза, и постукивания быть не должно, потому что оно, будучи неравномерным, может привести к сколу стекла в ненужном месте.

РЕШЕНИЕ:

Авторское свидетельство 996 347: способ резки стекла путем нанесения надреза на его поверхность и сообщения стеклу акустических колебаний с частотой, равной частоте собственных колебаний стекла.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Закон согласования ритмики (резонанс)

Стандарты на решение изобретательских задач, подкласс 2.3 (форсирование согласования ритмики)

КОММЕНТАРИЙ:

Вместо традиционного и ненадежного постукивания по обратной стороне надреза предложено озвучивать стекло – оно само расколется по намеченной линии.

КАТЕГОРИЯ:

Согласование ритмики

Карточка №276 «Цена свободы»

ИСТОЧНИК:

Суворов В., «Контроль»

СИТУАЦИЯ:

В 30-е годы прошлого века заключенных, приговоренных к массовому расстрелу, нередко перевозили к месту исполнения в товарных вагонах («краснухах»), будто скот. Эшелон с надежной охраной, стенки вагона руками не расковыряешь, убежать вроде бы немыслимо. Но если понимали люди, что везут их на смерть, то иногда использовали последнюю, отчаянную возможность освободиться на полном ходу из эшелона смерти. Как именно им это удавалось, …если удавалось?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Стена вагона должна быть разрушена, чтобы выбраться на свободу, и не должна быть разрушена, потому что сломать её нечем.

РЕШЕНИЕ:

«…Все, сколько есть людей в вагоне товарном, разбегаются и валятся на стенку: ухх. Разбегаются и валятся на другую: ухх. И песню орут: "Мы умрем!" Припев у нее: ухх!! Поначалу толчки влево-вправо никак на вагон не действуют. Они - людишки тощие, немощные, а он - вагон многотонный. Но упорству человечьему покоряются даже вагоны многотонные. И паровозы.

Понемногу начинает вагон раскачиваться. Вправо. Влево. Вправо: ухх! Влево: ухх! Чем больше скорости, тем лучше. Конвою, ритм уловив, лучше прыгать с тормозных площадок. Тут уже ничем не поможешь: если охрана ритм раскачивания уловила, то и зэки в других вагонах его уловили. И поддержали. Пафос самоубийственного освобождения по закрытым вагонам как по бикфордову шнуру передается. И по эшелону песню орут: "Мы умрем!" И во всех вагонах бросаются на стены в едином порыве, в едином ритме…»

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Стандарты на решение изобретательских задач. Подкласс 2.3 (Форсирование согласования ритмики)

Принцип объединения

КОММЕНТАРИЙ:

«…Мало кому живым из катастрофы уйти удастся. Может, никому. Кто знает, под какой откос лететь предстоит. Кто знает, на какие скалы вагоны упадут, в какой реке утонут. И сейчас смерть заберет всех. А пока свобода ликует по запертым вагонам. А пока орут люди и бросаются от стены на стену в веселье самоубийственном, в восторге предсмертном…»

КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в пенитенциарной системе

Карточка №267 «Big Bang по-голливудски»

ИСТОЧНИК:

К/ф «Западня» (1999)

СИТУАЦИЯ:

Роберт Макдугал, по кличке «Мак» (Шон Коннери) — пожилой мужчина, с импозантной внешностью и страстью к произведениям искусства. В криминальных кругах известен как выдающийся вор международного масштаба. Вирджиния Бейкер (Кэтрин Зета-Джонс) — молодая и симпатичная дознавательница страховой компании, в свободное от работы время — весьма преуспевающая воровка всё тех же произведений искусства.

Первое совместное воровское мероприятие криминального дуэта – похищение китайской золотой маски. В ходе кропотливой подготовки преступления партнеры столкнулись с неразрешимой на первый взгляд технической задачей. Проникновение в охраняемое помещение, в котором хранится маска, планировалось через пролом в полу. Пол – массивная цельная бетонная плита, разрушить которую можно направленным взрывом с помощью прикрепленного снизу к плите детонирующего шнура, расположенного по контуру намеченного лаза-отверстия. 

Все просто, но при испытаниях взрывчатка выдает недопустимый шум – около 5 Дб. Такой шум вполне может привлечь внимание охранника, находящегося в одном из соседних помещений. Снизить уровень шума при микровзрыве не получается: меньшее количество взрывчатки не разрушит преграду. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Шум взрыва должен быть слышен охраннику, поскольку уменьшить его нельзя, и не должен быть слышен, чтобы не привлечь внимание охранника.

РЕШЕНИЕ:

Использован ресурс находящихся в помещении массивных часов с громким боем. Вместо одного «большого» взрыва – четыре маленьких, по одному на каждую сторону квадратного отверстия-лаза. Каждый взрыв синхронизирован по времени с ударом часов. В результате охранник не придает значения шуму, производимому часами, слегка усиленному последовательно совершаемыми микровзрывами.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Стандарты подкласса 2.3 (Форсирование согласования ритмики)

КОММЕНТАРИЙ:

Стандарт 2.3.2: в сложных вепольных системах должны быть согласованы (или сознательно рассогласованы) частоты использованных полей. Данная группа стандартов – практическое воплощение закона согласования ритмики элементов системы. При форсировании согласования ритмики новый эффект достигается даром, без введения новых веществ и полей.

КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в криминалистике

Карточка №198 «Соревнования инвалидов»

ИСТОЧНИК:

Тимохов В., «Сборник творческих задач по биологии, экологии и ТРИЗ»

Курашов А. Маяк о спорте. — Радиостанция «Маяк», 01.02.1994.

СИТУАЦИЯ:

В январе 1994 года в Москве состоялись соревнования бегунов с полной потерей слуха и зрения. Для них беговая дорожка — темная и безмолвная. Поэтому каждого бегуна сопровождал спортсмен-профессионал — их связывала короткая, легкая ленточка, чтобы слепой бегун не сбился с дорожки... Но как донести до таких бегунов атмосферу соревнования, реакцию зрителей — их аплодисменты?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Спортсмены должны получить сигнал — почувствовать атмосферу соревнований, и не должны, так как они не слышат аплодисментов.

РЕШЕНИЕ:

Комментатор соревнования попросил зрителей аплодировать резко и в определенном ритме. От таких хлопков возникла волна воздуха и дошла до спортсменов-инвалидов, имеющих обостренное тактильное восприятие.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Принцип вынесения

Согласование ритмики элементов системы

Использование механических колебаний

КОММЕНТАРИЙ:

Если честно, то тему и название карточки мне навеяли наблюдения за выступлениями наших биатлонистов на Кубке мира в этом сезоне :) Шутка. Ребята и девчата, мы в вас все равно верим! Россия, вперед!

КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в спорте

Карточка №153 «Ловкость рук»

ИСТОЧНИК:

Мишкевич Г., «Доктор занимательных наук. Жизнь и творчество Якова Исидоровича Перельмана»

СИТУАЦИЯ:

«..Как-то на прием [к Якову Перельману – С.М.] пришел известный цирковой артист Кио. Ему срочно понадобился совет физика, так как задуманный иллюзионистом новый эффектный номер почему-то не удавался. Прочитав книжку Перельмана «Обманы зрения», Кио решил посоветоваться с ним. Так скрестились пути артиста цирка и артиста физики.

Яков Исидорович, вооружившись секундомером, посмотрел на репетиции номер Кио. Артист сказал:

– Вот в этом месте, Яков Исидорович, у меня ничего не получается, и самая важная часть аттракциона остается хорошо видимой для зрителей.

– И не получится, – ответил Перельман, щелкая секундомером.

– Почему?..»

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Манипуляции иллюзиониста должны быть видны зрителю… и не должны быть видны зрителю.

РЕШЕНИЕ:

«… – Потому что действия ваших рук и манипуляции с аппаратурой и реквизитом в этом месте вашего номера длятся более одной двадцать пятой доли секунды. А человеческий глаз, как известно, способен удерживать зрительное раздражение в такой промежуток времени. На этом основан кинематограф. Наиболее же существенная часть вашего трюка длится вдвое дольше. Ускорьте движения рук, тогда все встанет на свое место…»

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Согласование ритмики элементов системы

Психофизиологический эффект (особенности зрительного восприятия)

КОММЕНТАРИЙ:

«Так оно и получилось. Перельман вновь подтвердил справедливость сочиненного им парафраза-афоризма: «И физика, подобно терпентину, на что-нибудь да годится!»

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в искусстве

Карточка №28 «Ю май ХАРТ, ю май соул…»

ИСТОЧНИК:

Творческие проекты Дитера Болена и т.д.

Иные общедоступные источники

СИТУАЦИЯ:

С незапамятных времен существует проблема выведения музыкальных проектов на вершины хит-парадов. Приёмы продвижения музыкального продукта разнообразны, постоянно совершенствуются и практически не поддаются форсированию «традиционными» методами «раскрутки». Требуется предложить идею, позволяющую повысить «притягательность» музыкального произведения для целевой аудитории за счёт использования «внутренних ресурсов» людей, слушающих музыку, а равно и танцующих под неё. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Музыка должна быть «притягательной», чтобы обеспечить популярность исполнителю, и не должна быть «притягательной», поскольку все «технические» возможности «продвижения» музыкального продукта доведены почти до предела.

РЕШЕНИЕ:

Оптимальный ритм сердечных сокращений (ЧСС) здорового молодого человека – примерно 60-66 ударов в минуту. При достаточно комфортной двигательной активности ЧСС колеблется в районе 120 ударов в минуту (к примеру: "реабилитационно-восстановительная" ступень бега в аэробной зоне - при ЧСС 110—120 уд/мин). Необходимо «заранее» задать в музыкальном произведении ритм, согласующийся с этими физиологическими особенностями «Человека Танцующего»

ПРИМЕР:

Подавляющее число «хитовых» проектов Дитера Болена, относящихся к концу 80-х годов прошлого века ("Modern Talking", "C.C.Catch" и др.) стали популярными не в последнюю очередь благодаря сознательному или интуитивному использованию закона согласования ритмики частей системы. Основной ритм музыкальной темы – около 60 ударов в минуту, вспомогательный, «встроенный», «промежуточный» ритм (характеристики интенсивности которого чуть сдвинуты) - примерно 120 ударов в минуту. И что же? Танцуют все! :)

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

Закон согласования ритмики частей системы

КОММЕНТАРИЙ:

Возможно ли усилить «притягательность» музыки иными способами и за счет использования других «психофизиологических» эффектов и явлений? Ну, не знаю… Одной ночи не достаточно… "One Night's not Enough", как многообещающе напевала легендарная Си Си Кетч (она же Каролина-Катарина Мюллер), весело подмигивая со сцены всем желающим с частотой, близкой к "критической частоте мелькания"… ;)


КАТЕГОРИЯ: 
ТРИЗ в музыке