Карточка №1113 «Фантастический опрос»

 

ИСТОЧНИК:

*Амнуэль П. «Так говорил Альтов…» // Трудно быть гением. Жизнь и творчество Генриха Альтшуллера. – М.:КТК «Галактика», 2025. – С 177-179.

 

СИТУАЦИЯ:

В начале 60-х годов прошлого века при Союзе писателей Азербайджана начала работать Комиссия по фантастике. За годы своей работы комиссия провела немало мероприятий, включая и опрос читателей фантастики. Идея такого опроса принадлежала писателю-фантасту Генрих Альтову (псевдоним автора ТРИЗ Г.С. Альтшуллера). Была составлена анкета из двух десятков вопросов: какой поджанр НФ предпочитаете, каких авторов цените, нужен ли специальный журнал для фантастики, возможна ли фантастика без полноценных фантастических идей и так далее. Читателю необходимо было подчеркнуть один из вариантов ответов в каждом пункте опроса.

 

Однако устроителям опроса было ясно, что на ответы мог повлиять «уровень шума»: необходимо было убедиться, что читатели помнят авторов и произведения, за которые голосуют, а не берут ответы «с потолка». Как выявить и учесть этот нежелательный эффект?

 

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Индикатор «уровня шума» должен быть, чтобы выявить добросовестность участников опроса… и такого индикатора быть не должно, чтобы сохранить идеальность системы.

 

РЕШЕНИЕ:

«…Альтов предложил включить в список «контрольную книгу» – автора и название, не существующие в природе. Так появились «Долгие сумерки Марса» некоего Н. Яковлева – действительно, название и фамилия достаточно типичные. Если читатель «проглатывает» книги, не очень задумываясь над содержанием, то вполне может и Яковлева «вспомнить»…».

 

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип посредника

а) использовать промежуточный объект, переносящий или передающий действие

КОММЕНТАРИЙ:

«…неожиданно для всех несуществующий Н. Яковлев с его «Долгими сумерками Марса» оказался не в конце списка, как следовало бы ожидать, а в самой середине, получив плюсов больше, чем минусов! Число людей, «прочитавших» это эпохальное произведение, оказалось больше, чем тех, кто читал, скажем, считавшуюся классикой жанра «Планету бурь» Александра Казанцева! Ниже Яковлева в списке оказались не только Казанцев, Немцов и другие авторы фантастики ближнего прицела, но и кое-кто из авторов, много издававшихся в середине шестидесятых».

 

Думается, что по результатам этого опроса его следовало бы признать несостоявшимся…

 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Карточка №1085 «На зависть Рафаэлю»

 

ИСТОЧНИК:

*Изобретатель и рационализатор. – 1983. – №2. – С.1.

 

СИТУАЦИЯ:

Со времен Рафаэля в технике живописи изменились, пожалуй, прежде всего краски – по своему составу и качеству. А что еще может быть изменено в технологии написания художественных полотен?

 

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Краска должна быть, чтобы нарисовать картину, и краски быть не должно, чтобы приблизить художественную систему к идеальной системе.

 

РЕШЕНИЕ:

Изобретен принципиально иной способ живописи: краску на поверхность наносят послойно, размещая между отдельными слоями прозрачную пленку, чем достигается объемный эффект (а.с. 971685).

 

Казалось бы, – что тут нового изобретено? Сделали бы слой краски толще, тем самым тоже придали бы картине больше объема. Однако здесь налицо системный эффект: слой краски не просто стал толще, он превратился в полисистему из нескольких слоев с внутренними перегородками. Именно такое решение обеспечивает зрительное увеличение объема линий, штрихов, мазков. Другая аналогия: очень толстый лист бумаги – не то же самое, что и блокнот, состоящий из десятков тонких листов: налицо иное качество, принципиально иное изделие.

 

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Стандарт 3.1.1. Переход к бисистемам и полисистемам

Эффективность системы – на любом этапе развития – может быть повышена системным переходом 1-а: объединением системы с другой системой (или системами) в более сложную бисистему или полисистему.

 

КОММЕНТАРИЙ:

Зная стандарты на решение изобретательских задач, можно уверенно спрогнозировать следующее решение. Повышение эффективности вновь созданных бисистем и полисистем достигается, прежде всего, за счет развития связей элементов в этих системах.

 

Новообразованные бисистемы и полисистемы часто имеют «нулевую связь» то есть представляют собой просто «кучу» элементов. Развитие идет в направлении усиления межэлементных связей. С другой стороны, элементы в новообразованных системах иногда бывают соединены жесткими связями. В этих случаях развитие идет в направлении увеличения степени динамизации связей.

 

Как может выглядеть динамизация применительно к описанной художественной системе? Давайте пофантазируем. Представьте, что у вас появилась возможность управлять толщиной прозрачной пленки, расположенной между слоями краски. Если толщина прослойки гармонично меняется по определенной программе на значительной площади, картина может «ожить», – например, придут в движение облака или морские волны. Что сказал бы по этому поводу Рафаэль?..

 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Добавлено в картотеку 22-01-2026

Карточка №1056 «Принцип Винни-Пуха»

ИСТОЧНИК:
*Личная картотека автора блога
 
СИТУАЦИЯ:
Создатели серии знаменитых советских мультфильмов о похождениях медвежонка Винни-Пуха столкнулись со сложностями при выборе актеров для озвучивания центральных персонажей. Перепробовали несколько кандидатур, но ни один голос не подходил. Примеряли к Винни-Пуху и голос Евгения Леонова, он был ближе всего к задумке режиссера, но оказался слишком низким. Как быть?
 
СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:
Винни-Пуха должен озвучивать Евгений Леонов, потому что его голос соответствует характеру персонажа, и не должен озвучивать Леонов, потому что голос у актера слишком низкий.
 
РЕШЕНИЕ:
Выход нашел звукооператор Георгий Мартынюк: он предложил немного ускорить голос Евгения Леонова, увеличив скорость перемотки пленки. Результат превзошел все ожидания: голос невероятно точно попал в персонажа. Тем же способом усовершенствовали голоса и других действующих лиц.
 
ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:
*Принцип вынесения:
а) отделить от объекта «мешающую» часть («мешающее» свойство) или, наоборот, выделить единственно нужную часть или нужное свойство
*Принцип «проскока»
а) преодолевать вредные и опасные стадии процесса на большой скорости
 
КОММЕНТАРИЙ:
Винни-Пух может считаться одним из авторов концепции поиска сильных решений, который известен из теории решения изобретательских задач и нашел отражение в принципе «И–И» советского авиаконструктора Роберта Бартини. «Принцип Винни-Пуха» обрисован в диалоге медвежонка с Кроликом:
 
Кролик: «Тебе что намазать – мёду или сгущенного молока?»
Винни-Пух: «И того, и другого. И можно без хлеба».
 
Суть принципа: вместо того чтобы выбирать одну из двух заманчивых альтернатив, следует найти такое решение, при котором будут выполнены оба взаимоисключающих требования.
 
Интересный факт: Евгению Леонову невольно довелось принять участие и в создании образа другого известного героя – хоббита Бильбо Беггинса из сказки Дж.Р.Р. Толкина «Хоббит, или Туда и обратно». Книга была впервые издана в СССР в 1976 году. Оформлявший произведение художник Михаил Беломлинский выбрал для изображения Бильбо именно Леонова: добродушного и толстенького.
 
КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в художественных системах

Карточка №1010 «Культура пития по-русски»

ИСТОЧНИК:

*Спектакль «Энергичные люди» (БДТ им. М. Горького, режиссер Г. Товстоногов, 1974)

СИТУАЦИЯ:

В спектакле «Энергичные люди», шедшем в БДТ в середине 70-х годов прошлого века, была забавная сценка. Аристарх Петрович Кузькин, чью роль виртуозно сыграл Евгений Лебедев, однажды утром проснулся после дикой пьянки. Что необходимо сделать, чтобы привести организм в рабочее состояние? Правильно – опохмелиться. Герой спектакля подходит к столу, ослабевшими руками с трудом наливает в стакан вино, но донести целебную влагу до рта не может – руки трясутся самым диким образом. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Стакан должен жестко сидеть в руке, чтобы можно было поднести его ко рту и выпить содержимое, и стакан не должен жестко сидеть в руке, поскольку руки сильно трясутся с похмелья.

РЕШЕНИЕ:

После нескольких неудачных попыток изобретательный Кузькин внес коренные изменения в технологию. Перекинув через шею полотенце, наш герой взялся одной рукой за стакан, а другой натянул спасительную ткань, что позволило убрать дрожь в руках. Стакан мгновенно стал послушным. Осталось лишь аккуратно подтянуть его ко рту и опрокинуть в себя.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип «посредника»:
а) использовать промежуточный объект, переносящий или передающий действие

КОММЕНТАРИЙ:

Полюбившаяся зрителям сценка, столь характерно описывающая печальные особенности «русской национальной охоты», была впоследствии показана в передаче «Вокруг смеха» и немедленно стала популярной.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

ТРИЗ в быту

Карточка №1003 «История груши»

ИСТОЧНИК:

Art-Katalog

СИТУАЦИЯ:

В апреле 2016 года посетил выставку работ питерского художника Давида Плаксина. Мое внимание привлекла композиция, выразительно названная автором «История груши». Художник сделал попытку изобразить несколько стадий, через которые с неизбежностью проходит сорванный с ветки плод. Особенность композиции в том, что «история груши» написана не на плоскости, а в объеме. Четыре квадратных доски разного размера совмещены, наложены одна на другую, в результате чего получилось нечто вроде пирамидки. На каждой плоскости – один временной срез, одно изображение, одна стадия увядания груши.

Явный недостаток данной композиции состоит в том, что верхние ее слои закрывают собой нижние изображения. В результате мы видим только отдельные части внешних контуров груши – за исключением последней стадии, когда спелый плод превратился в нечто маленькое и сморщенное.

Можно ли предложить другое композиционное решение, сделав так, чтобы все четыре последовательных изображения были хорошо видны?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Отдельные фрагменты картины должны быть хорошо видимыми, чтобы можно было одновременно увидеть всю композицию, и фрагменты не должны быть одновременно видимыми, поскольку они закрывают друг друга.

РЕШЕНИЕ:

Контрольное решение отсутствует.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип дробления:

а) разделить объект на независимые части

*Принцип местного качества:

а) перейти от однородной структуры объекта к неоднородной

*Принцип объединения:

а) соединить однородные или предназначенные для смежных операций объекты

*Принцип перехода в другое измерение:

б) использовать многоэтажную компоновку объектов вместо одноэтажной

КОММЕНТАРИЙ:

Конечно, самый простой выход – расположить четыре рисунка в одной плоскости, скажем, слева направо. Но, допустим, этот вариант неприемлем, поскольку композиция займет много места. Поэтому введем ограничение: нужно сохранить компактность, присущую объемному решению, устранив недостаток – невозможность рассмотреть все части композиции целиком. Как быть?

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Карточка №984 «На самом кончике пера»

ИСТОЧНИК:

*Кротов В. Написать свою книгу. – М., 2006. – С. 84.

СИТУАЦИЯ:

Один из законов развития технических (а, возможно, что и любых искусственных, рукотворных) систем гласит: объект, непосредственно выполняющий главную функцию, то есть рабочий орган, неуклонно стремится перейти на микроуровень, стать как можно меньше, раздробиться на частицы – вплоть до атомов или даже физических полей. Связана эта тенденция с тем, что мелким частицам гораздо проще обрабатывать изделие.

Можно предположить, что и в художественных системах работает та же закономерность. Допустим, что «инструментом» в писательском ремесле, к примеру, является литературное произведение, а «изделием» – читатель, его восприятие, мысли и чувства. Каким образом закон перехода на микроуровень может быть осуществлен в этой области?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Произведение должно быть большим по объему, чтобы можно было как можно более полно и точно донести до читателя его идею, и произведение должно быть малым, чтобы соблюсти закон перехода на микроуровень

РЕШЕНИЕ:

Один из самых любимых жанров писателя Виктора Кротова – сказка-крошка. Вместе с предлогами ней не больше ста слов, но в такой сказке есть все, что необходимо яркому представителю сказочного жанра. Подобный подход дает возможность зафиксировать в кратком виде сюжеты, которые со временем можно развить более подробно.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Закон перехода рабочего органа на микроуровень

КОММЕНТАРИЙ:

Остается сделать еще один шаг. Размельченный до множества сказок-крошек текст можно собрать воедино, объединив эти малюсенькие произведения общей идеей, героями или сюжетом. Это придаст произведению свойство чего-то большого и единого. При этом каждая сказочка останется самостоятельным произведением, на прочтение которого можно потратить меньше минуты.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Карточка №959 «Бесконечность Вселенной»

ИСТОЧНИК:

*Альтшуллер Г.С., Селюцкий А.Б. Крылья для Икара. Как решать изобретательские задачи. – Петрозаводск: Карелия, 1980. – С. 221.

СИТУАЦИЯ:

Перед художником поставили задачу: написать полотно на тему «Бесконечность Вселенной». Необходимо изобразить что-то такое, что позволит ощутить непостижимые расстояния и безграничность космического пространства. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Художественное полотно должно иметь границы, потому что оно занимает лишь малую часть пространства, и не должно иметь границ, чтобы можно было передать бесконечность Вселенной.

РЕШЕНИЕ:

Контрольный ответ отсутствует. Читатель имеет возможность сам обдумать и поискать решение задачи.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Стандарты на решение изобретательских задач

КОММЕНТАРИЙ:

Для начала необходимо попытаться корректно сформулировать присущее этой художественной задаче противоречие. Сделать это можно разными способами. Он выбранного противоречия будет зависеть и стандарт, который можно использовать для решения задачи.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Развитие творческого воображения

Карточка №925 «Герман Лопатин и «Капитал» Маркса»

ИСТОЧНИК:

*Серебрякова Г.И. Маркс и Энгельс. – М.: Молодая гвардия, 1975. (электронная версия книги)

СИТУАЦИЯ:

Одним из первых переводчиков «Капитала» Маркса на русский язык был Герман Александрович Лопатин. Бесстрашный русский революционер после непосредственного знакомства с Марксом взялся за работу с необычайной энергией. Однако сразу же у него возникла проблема: переводчику никак не давалась первая глава, самая трудная часть сочинения Маркса. Фактически Лопатин зашел в творческий тупик и не мог двигаться дальше. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Первая глава «Капитала» должна быть переведена, чтобы выполнить перевод книги полностью, и первая глава не должна быть переведена, поскольку при ее переложении с немецкого на русский язык у переводчика возникли непреодолимые сложности.

РЕШЕНИЕ:

Лопатина выручил подсказкой сам автор «Капитала», с которым переводчик имел возможность близко общаться. Маркс предложил начать перевод сразу со второй главы, значительно более легкой для перевода и понимания. Так Лопатин смог сжиться с особенностями немецкого языка, усвоить манеру изложения и саму суть произведения.

Этот принцип вполне может быть перенесен и на другие дела, которые вам приходится выполнять при решении творческих задач. Суть приема состоит в изменении порядка выполняемых операций. Это тот самый случай, когда от перестановки слагаемых результат меняется.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип вынесения:

а) отделить от объекта «мешающую» часть («мешающее» свойство) или, наоборот, выделить единственно нужную часть или нужное свойство

*Принцип «наоборот»:

а) вместо действия, диктуемого условиями задачи, осуществить обратное действие

КОММЕНТАРИЙ:

Завершить перевод Лопатин, однако, не смог: он сосредоточился на идее освобождения из ссылки Чернышевского, но был схвачен царской охранкой. Завершил работу по переводу труда Маркса видный деятель освободительного движения Николай Даниельсон, которому Лопатин успел передать свои материалы.

Исторический факт состоит в том, что первым переложением «Капитала» с немецкого на иностранный язык стал именно этот перевод.

Маркс и сам владел несколькими языками, в том числе и русским. В кабинете Маркса было больше сотни книг на русском языке, для которых автор «Капитала» даже составил особый каталог. Значительное число русских изданий было прислано из России: сочинения Чернышевского, Добролюбова, Гоголя, Пушкина, Лермонтова, Салтыкова-Щедрина Маркс мог читать в оригинале – и большей частью без обращения к словарю.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Карточка №880 «Осечка»

ИСТОЧНИК:

*Фаер С., Тимохов В. Полцарства за идею! – М.: ВИТА-ПРЕСС, 2013. – С. 9-10.

СИТУАЦИЯ:

Во время одного из спектаклей французский актер Тальма должен был упасть после смертельного ранения из пистолета. Но случилось непредвиденное: пистолет в руках другого актера дал осечку. Партнер Тальма в растерянности еще несколько раз нажал на спусковой крючок, но выстрела не последовало. Вконец растерявшись, актер подбежал к Тальма и пнул его изо всех сил ногой. Как реагировать Тальма в такой непростой ситуации? Решение необходимо принять мгновенно.

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Выстрел должен быть, потому что по сценарию партнер смертельно ранит Тальма из пистолета, и выстрела быть не должно, потому что пистолет дал осечку.

РЕШЕНИЕ:

Тальма воскликнул: «А-а-а! Сапог отравлен!» и свалился на пол, корчась в судорогах.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип вынесения:

а) отделить от объекта «мешающую» часть («мешающее» свойство) или, наоборот, выделить единственно нужную часть или нужное свойство

КОММЕНТАРИЙ:

Остается открытым вопрос: как следовало поступить партнеру Тальма, когда его пистолет дал осечку? Как бы поступил я в условиях дефицита времени? Видимо, громко сказал бы что-то вроде «Бабах!»…

Вспомнился схожий эпизод из «Денискиных рассказов» Виктора Драгунского. Там юному актеру пришлось за сценой подручными средствами озвучивать выстрел из пистолета: требовалось в нужный момент громко стукнуть дощечкой по стулу. Но когда действие на сцене дошло до этого места, на стуле неведомым образом оказалась кошка, которая в итоге и получила деревяшкой по хвосту. Понятное дело, выстрела не получилось…

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Карточка №773 «Динамичная красота»

ИСТОЧНИК:

*Фантастический боевик «Вспомнить всё» (“Total Recall”, США, 1990)

СИТУАЦИЯ:

С праздником, милые дамы!.. Не секрет, что к 8 Марта женщины особенно стремятся прихорошиться, навести красоту. А знаете ли вы, что художественную роспись ногтей стали применять еще в Древнем Вавилоне? Там даже суровые мужчины украшали свои ногти: их цвет указывал на статус человека. 

С XIX века нейл-арт стал доступным для всех слоев населения и превратился в неотъемлемую часть женской моды. В наши дни ничто не мешает женщине время от времени посещать салон красоты и при необходимости менять дизайн ногтей. Увы, такая процедура обычно занимает довольно много времени. Нельзя ли ускорить этот процесс? Попробуем-ка мы представить себе, в каком направлении будет развиваться этот вид искусства.

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Ноготки должны иметь один дизайн, чтобы соответствовать модной тенденции, и должны иметь иной дизайн, чтобы, допустим, отражать сиюминутное настроение женщины.

РЕШЕНИЕ:

В фантастическом боевике «Вспомнить всё» девушка-администратор коротает время в офисе фирмы в ожидании очередного клиента. И одним прикосновением электронного стикера, играючи меняет цвет ноготков с голубого на красный... Как достичь такого эффекта? Это уже вопрос не к создателям фильма, а к изобретателям.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Разделение противоречивых свойств во времени
*Закон повышения динамичности систем

*Принцип динамичности:

а) характеристики объекта (или внешней среды) должны меняться так, чтобы быть оптимальными на каждом этапе работы

КОММЕНТАРИЙ:

Сделаем еще один шаг в направлении повышения динамичности. Представьте себе, что ногти сами меняют цвет в зависимости от эмоционального состояния женщины. Если цвет ноготков сменился с нежно-розового на темно-фиолетовый – значит, настроение соответствующим образом изменилось. Подобные решения нашли применение в ювелирном деле: цвет камня на колечке меняется при незначительных колебаниях температуры тела, которые сопровождают изменения эмоционального фона. Для этого используется небольшая добавка жидкокристаллического вещества. Не исключено, что рано или поздно нечто подобное появится и в нейл-арте.

А вот некоторые другие изобретательские решения, которые взяли на вооружение специалисты по дизайну ногтей:
*принцип асимметрии (использование асимметричных геометрических рисунков и линий);
*принцип местного качества (каждый ноготок имеет собственный уникальный дизайн);
*переход к полисистеме со сдвинутыми характеристиками (разные формы ногтевой пластины; разный цвет ноготков).

КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в быту
ТРИЗ в художественных системах

Карточка №755 «Назад в будущее! Вперед в прошлое!»

ИСТОЧНИК:

*Альтов Г. Перечитывая Уэллса // Эти удивительные звезды: Сб научно-фантастических рассказов. – Баку: Гос. изд-во, 1966. – С. 275-276.

*Личная картотека автора блога

СИТУАЦИЯ:

Наиболее известное, хотя и далеко не первое упоминание о машине времени относится к 1895 году, когда в свет вышел культовый роман Герберта Уэллса «Машина времени», впоследствии ставший классикой хронофантастики. С той поры к теме перемещений во времени обращались практически все художественные жанры. Каких только конструкций машин времени не придумано!.. Но мы сознательно не будем останавливаться на прототипах, поскольку они непременно запустят в действие зловещие механизмы инерции мышления.

Итак, учебно-тренировочная задача: придумать оригинальное и совершенное по своим характеристикам устройство для перемещения во времени, достойное того, чтобы быть показанным в научно-фантастическом фильме. Да так, чтобы эта машина ни в коей мере не повторяла уже примелькавшиеся на экранах и страницах книг модели. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Машина времени должна быть, чтобы перемещаться в этом четвертом измерении, и такой машины быть не должно, чтобы сохранить идеальность системы.

РЕШЕНИЕ:

Контрольный ответ на задачу, как вы понимаете, отсутствует. На сегодняшний день ни у кого, видимо, нет чёткого понимания того, на каких принципах должна работать машина, бороздящая просторы времени. А начинать подбор частей устройства можно эффективно лишь тогда, когда определён физический принцип её действия.

Но с появлением ТРИЗ у изобретателей появился четкий ориентир: понятие «идеальная машина». Любая машина предназначена не для услаждения взглядов, а для выполнения определённой функции. «Идеальная машина» – всего лишь условный и редко достижимый эталон. Вот ее особенности: такая машина не занимает объема, ничего не весит, не потребляет энергии. Её физические размеры равны размерам обрабатываемого изделия. Будем считать это подсказкой.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Законы развития технических систем

*Стандарты на решение изобретательских задач

*Типовые приемы устранения технических противоречий

КОММЕНТАРИЙ:

Вы скажете, что речь идет о фантастике в чистом виде? А вот и нет. Ряд серьезных ученых с мировым именем, среди которых, к примеру, был недавно ушедший из жизни Стивен Хокинг, всерьез изучают проблемы, связанные с перемещением во времени. Авторитетные физики полагают, что принципиальных запретов со стороны законов природы на путешествие в будущее не существует.

А вот с перемещением в прошлое вышла загвоздка. Некоторые специалисты утверждают, что путешествовать в прошлое можно лишь до того момента, когда была создана машина времени. Не глубже. Дальше – непреодолимый барьер. И тот факт, что сегодня мы не наблюдаем на улицах наших городов толп любопытствующих туристов из XXX века, может свидетельствовать об одном: к настоящему моменту никому изобрести и создать устройство такого рода не удалось…

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Развитие творческого воображения

Карточка №741 «Владимир Высоцкий и лиловый негр»

ИСТОЧНИК:

*Статья в интернете

СИТУАЦИЯ:

Не все знают, что во время съемок в фильме «Место встречи изменить нельзя» Владимир Высоцкий категорически отказался появляться на экране в милицейской форме. Для него одетый в форму милиционер сталинских времен был символом государственной машины, творившей беззаконие. Однако консультант фильма генерал-лейтенант милиции Никитин настаивал, чтобы главный герой картины хотя бы раз надел форму. От этого во многом зависела судьба фильма. Высоцкий также наотрез отказался петь в картине. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

*Жеглов должен появиться в фильме в форменной одежде, чтобы выполнить пожелание консультанта, и не должен появиться в форме, потому что актер отказывается ее надевать.

*Высоцкий должен спеть в кадре, потому что такова задумка режиссера, и не должен спеть, потому что дал слово.

РЕШЕНИЕ:

Выход из положения нашел режиссер Станислав Говорухин. Он придумал сцену, уговорив Высоцкого накинуть китель и присесть к роялю. В кадре Глеб Жеглов напевает несколько строк из композиции «Лиловый негр» Вертинского. Верный своему слову, Высоцкий перебивает напев своими репликами, с которыми обращается к Шарапову. И сразу же снимает форменный китель, в котором появился перед зрителями в первый и последний раз.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип частичного или избыточного действия:

а) если трудно получить 100% требуемого эффекта, надо получить «чуть меньше» или «чуть больше» - задача при этом может существенно упроститься

КОММЕНТАРИЙ:

В итоге Высоцкий появился в кадре в милицейской форме, но так ее толком и не надел. Он исполнил песню, так ее толком и не исполнив.

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Карточка №732 «Встретимся у фонтана»

ИСТОЧНИК:

*Изобретатель и рационализатор. – 1981.– № 4. – С. 1.

*Альтшуллер Г.С. Найти идею. Введение в теорию решения изобретательских задач. – Новосибирск: Наука, 1986. – С. 183.

СИТУАЦИЯ:

Фонтан – хорошо известная и достаточно старая техническая система. За длительную историю существования этого устройства придумано множество форм фонтанов. Они отличаются по мощности, высоте и оформлению струй, по скульптурному и архитектурному исполнению. Фонтану давно уже пора совершить переход в надсистему и объединиться в одно целое с другой системой. Подобные решения известны: фонтан успешно объединяют со световыми и музыкальными устройствами. Однако с позиции ТРИЗ идеально будет объединить фонтан… с пустотой. Можно ли это сделать?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Вторая система должна быть, чтобы было с чем объединяться, и второй системы быть не должно, чтобы сохранить идеальность системы.

РЕШЕНИЕ:

Изобретен фонтан, который пускает мыльные пузыри (а.с. 774616). К традиционным соплам, которые создают водяной каскад, добавлены трубки для выдувания пузырей и резервуар для мыльного раствора. Незначительное усложнение системы позволило получить принципиально новое качество, с лихвой оправдывающее затраты. Те, кто видел такой фонтан в действии, говорят о нем с восхищением.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Системный переход 1А: объединение однородных или неоднородных систем в надсистему

КОММЕНТАРИЙ:

Пустота – чрезвычайно важный ресурс при решении изобретательских задач. Она всегда есть в наличии в неограниченном количестве, плата за нее минимальна, а часто и вовсе платить не требуется. Пустота легко смешивается со многими веществами, образуя при этом полые и пористые структуры, пузырьки и пену. «Пустотные» структуры могут быть дополнены разнообразными физическими эффектами.

КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в художественных системах

Карточка №716 «Лейся, песня!»

ИСТОЧНИК:

*Фаер С., Тимохов В. Полцарства за идею! – М.: ВИТА-ПРЕСС, 2013. – С. 77.

*Статья «Пластилиновая ворона»

СИТУАЦИЯ:

Для мультфильма «Пластилиновая ворона» была написана специальная песня. Но режиссер Александр Татарский не проследил за тем, чтобы была соблюдена необходимая длительность аудиозаписи. Из-за этого вместо положенных пяти минут песня звучала все восемь. Ни укоротить песню, ни удлинить мультфильм уже было нельзя. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Песня должна быть длинной, потому что она таковой изначально создана, и песня должна быть короткой, чтобы соответствовать длительности мультфильма.

РЕШЕНИЕ:

Режиссер нашел простой выход из ситуации: песню «А может быть ворона» просто ускорили, придав ей ставшее знаменитым «мультяшное» звучание.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип «проскока»:

а) преодолевать вредные или опасные стадии процесса на большой скорости

КОММЕНТАРИЙ:

На такое решение Александра Татарского натолкнул случай. Он услышал в монтажной, как восстанавливали запись выступления Ленина. Темп речи вождя революции был неравномерным – то быстрым, то медленным. Режиссер поинтересовался, как получается такой эффект. Реставратор поведал о технике восстановления записи: на вал катушечного магнитофона наматывалась изолента, поэтому пленка подавалась на звуковоспроизводящую головку быстрее. При этом темп записанной речи ускорялся. Татарский заплатил реставратору 70 рублей, тот сжал пятиминутную запись песни про ворону до нужных пяти минут.

КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в художественных системах

Карточка №669 «Отсекая лишнее»

ИСТОЧНИК:

*Фаер С., Тимохов В. Полцарства за идею! – М.: ВИТА-ПРЕСС, 2013. – С. 59-60.

СИТУАЦИЯ:

Глава Флоренции Содерини заказал Микеланджело Буонаротти скульптуру легендарного Давида. Мастер поработал на славу. Однако заказчик по итогам работы начал придираться: мол, великоват нос у статуи… Скульптору нужно выбирать: или пойти на переделку своей работы и загубить шедевр, или оставить все как есть, но не получить плату за труды. Как быть?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Мастер должен внести изменения в скульптуру, чтобы удовлетворить требование заказчика, и не должен внести такие изменения, чтобы не испортить прекрасно выполненную работу.

РЕШЕНИЕ:

В присутствии заказчика скульптор вскарабкался по лестнице к голове пятиметровой фигуры и принялся аккуратно постукивать молотком, одновременно сбрасывая вниз припасенные заранее кусочки мрамора. Наконец Содерини воскликнул: «Хватит! Теперь то, что нужно!»

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип частичного или избыточного действия:
а) если трудно получить 100% требуемого эффекта, надо получить «чуть меньше» или «чуть больше» – задача при этом может существенно упроститься

*Психологический эффект

КОММЕНТАРИЙ:

Насколько я помню по службе в армии, подобная тактика всегда носила название «обозначить движение». Часто бывает достаточно продемонстрировать порыв и готовность выполнить даже самый нелепый приказ начальника, чтобы ситуация пришла в норму и откатилась в нужном направлении...

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Карточка №667 «Совсем не топорная работа»

ИСТОЧНИК:

Личная картотека автора блога

СИТУАЦИЯ:

В одном из фильмов легендарного Чарли Чаплина есть эпизод, в котором герой совершает побег из тюрьмы. Глядя вперед, человек бежит через пыточную комнату. И вдруг внезапно перед ним сверху срывается огромных размеров топор и, просвистев в миллиметре от головы, врезается в пол прямо перед ногой, даже вроде бы слегка задев ботинок. Однако герой Чаплина с тем же самым выражением лица, не глядя под ноги и не снижая скорости, переступает через топор и мчится дальше. Никаких монтажных стыков в этой сцене нет. Как Чаплину удалось безопасно снять этот эпизод?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Топор должен со всего маху опуститься у ноги Чаплина, поскольку зритель видит это своими глазами, и не должен опуститься, чтобы актер был в безопасности.

РЕШЕНИЕ:

При съемке этого эпизода был использован метод обратной съемки. Сцена снята «задом наперед», а потом вставлена в фильм.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип «наоборот»:

а) вместо действия, диктуемого условиями задачи, осуществить обратное действие

КОММЕНТАРИЙ:

Обращение времени и действия не раз использовал в своих работах режиссер Александр Роу. Смотрите, к примеру, карточку №345 «Дозор воеводы Морозко».

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

Карточка №648 «Чудеса в зрительном зале»

ИСТОЧНИК:

*Альтшуллер Г.С. Магический кристалл фантазии // Знание – сила. – 1974. – № 2. – С. 51-54. 

*Кинематограф: изобретение продолжается // Изобретатель и рационализатор. – 1978. – № 4. – С. 34.

СИТУАЦИЯ:

Любители кинофантастики дождались: в широкий прокат наконец-то вышел «Бегущий по лезвию 2049», снятый по мотивам произведения Филипа Дика. Не хочется обижать творческую группу, усердно работавшую над этим проектом, поэтому комментировать картину не стану. Поделюсь лучше любительскими соображениями о виде искусства, основанном на создании движущихся изображений.

С момента появления кинематографа изобретатели приложили немало усилий к тому, чтобы приблизить происходящее на экране к знакомой человеку реальности. Вот лишь некоторые достаточно давние решения такого рода: система квадрофонии с расположением громкоговорителей под полом; аппаратура для эффектов тумана, пожара, восхода солнца, звездного неба; эффекты вывода объектов с экрана в кинозал, инфразвуковое низкочастотное воздействие (сенсорное окружение). 

К настоящему моменту стало обыденным использование в кинематографии 3D-эффектов, создающих иллюзию объема. Решаются вопросы с подключением к фильмам ароматического сопровождения. Просматривается устойчивая тенденция: новые эффекты направлены на то, чтобы подключить все сенсорные каналы и создать для зрителя условия, максимально приближенные к естественным условиям восприятия в жизни. Каким может быть очередной шаг в этом направлении?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Зритель при просмотре фильма должен испытывать кинестетические ощущения, чтобы эффект включения был более полным, и не должен испытывать таких ощущений, поскольку он не является участником происходящего на экране.

РЕШЕНИЕ:

Для получения у зрителей кинестетических (двигательных) ощущений при съемке фильма на соответствующие участки тела артиста в местах расположения периферических нервов накладывают электроды и при игре артиста записывают его биотоки. А при воспроизведении фильма на соответствующие участки тела зрителя накладывают электроды, на которые передают записанные при съемке биотоки артиста (а.с. 239797).

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Принцип копирования:

а) вместо недоступного, сложного, дорогостоящего, неудобного или хрупкого объекта использовать его упрощенные и дешевые копии

*Принцип вынесения:

а) отделить от объекта «мешающую» часть («мешающее» свойство) или, наоборот, выделить единственно нужную часть или нужное свойство

КОММЕНТАРИЙ:

Сегодня наиболее продвинутые кинотеатры могут похвастаться технологиями 4DX. Их отличительная черта – специальные эффекты: дождь, ветер, туман и даже запахи. Кресла в таких залах подвижны и синхронизированы с тем, что происходит на экране. Сидения могут вибрировать, менять угол наклона, имитировать езду на большой скорости и даже падение. Зрители, как заявляют устроители таких аттракционов, могут в прямом смысле слова попасть в самую гущу происходящих на экране событий.

Окончательной победой кинематографа можно будет, по всей видимости, считать тот исторический момент, когда зритель окажется полностью погруженным в сюжет фильма и утратит представление о том, где проходит граница между кинокартиной и реальностью. Далеко ли до того момента? Как знать... 

Будет ли это началом заката кинематографа? Присоединение спецэффектов и введение дополнительных сенсорных модальностей представляет собой лишь один из путей развития. Можно с уверенностью предположить: достигнув видимого предела, кино может и должно перейти к развитию в надсистеме; к примеру, объединившись с каким-либо иным видом искусства. Есть и другой вариант развития: вообразите себе полноценный визуально-аудио-кинестетический кинематографический перформанс с «открытым сценарием», когда зритель не просто находится в гуще событий, но и принимает в них активное участие в качестве персонажа, обладающего свободой выбора. Дух захватывает при одной мысли о том, насколько увлекательным и востребованным может стать этот вид искусства.

Сегодня день рождения создателя ТРИЗ Генриха Альтшуллера. Интересно, что вначале я встретил описанное выше решение с кинестетикой, просматривая журналы «Изобретатель и рационализатор». А уже при подготовке материала к публикации вспомнил, что и автор теории изобретательства в свое время тоже выделил это решение в патентном фонде, когда рассказывал об изобретениях «на грани фантастики». 

Рано или поздно появится художественный фильм о самом Генрихе Альтшуллере. Не исключаю, что в одной из более поздних версий такой картины зритель сможет не только увидеть мир изобретательства глазами гроссмейстера ТРИЗ, но и испытать те же чувства, что испытывал он, когда работал над теорией сильного мышления. И зритель сам переживет мучительные поиски и сомнения, временные поражения и безусловные победы, радость открытий... А почему бы и нет? 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах

ТРИЗ в кинематографии

С Международным днем ТРИЗ!

Карточка №644 «Изгиб гитары желтой»

ИСТОЧНИК:

Личная картотека автора блога

СИТУАЦИЯ:

В современном виде шестиструнная гитара существует со второй половины XVII века. На протяжении нескольких веков она постоянно совершенствовалась, обретая идеальные формы. Художественно-исполнительские возможности этого инструмента в итоге оказались очень богатыми. А можно ли их существенно расширить? Как увеличить функциональность инструмента и качество его звучания? Самое простое – добавить больше струн. Но у такого решения есть известный предел. Как быть? Помогут ли здесь стандарты на решение изобретательских задач?

СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:

Гитара должна быть шестиструнной, чтобы использовать неоспоримые преимущества присущего ей музыкального строя, и она должна иметь больше струн, чтобы можно было расширить возможности инструмента.

РЕШЕНИЕ:

В начале XX века закономерно появилось логическое продолжение шестиструнной гитары – ее 12-струнный аналог. При этом речь идет не о простом увеличении количества струн. Они объединились по определенной системе: обновленный инструмент получил шесть парных рядов струн. По своему строю гитара в итоге принципиально не изменилась, однако диапазон ее музыкальных возможностей расширился.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:

*Стандарт 3.1.1. Переход к бисистемам и полисистемам

Смысл стандарта таков: на любом этапе развития эффективность системы может быть повышена объединением системы с другой системой или системами.

КОММЕНТАРИЙ:

12-струнная гитара обладает громким и певучим звучанием, отличается более насыщенным тембром. Характер звука дает некую опору, что делает инструмент почти идеальным как для аккомпанемента, так и для сольных выступлений. Такую гитару широко используют опытные мастера-исполнители. Среди них – Александр Градский и Александр Розенбаум.

Безусловно, возможны и другие пути эволюции гитары. Одним из решений стала электрогитара, в которой колебания струн превращаются в колебания электрического тока. Обработка такого сигнала позволяет получать звуковые эффекты, которые недоступны классической акустической гитаре. Принцип объединения систем позволил также создать гитару с двумя грифами. При этом музыкант фактически держит в руках два инструмента и может без потерь времени перейти от одного музыкального строя к другому. 

КАТЕГОРИЯ:

ТРИЗ в художественных системах