ИСТОЧНИК:
СИТУАЦИЯ:
В
апреле 2016 года посетил выставку работ питерского художника Давида Плаксина.
Мое внимание привлекла композиция, выразительно названная автором «История
груши». Художник сделал попытку изобразить несколько стадий, через которые с
неизбежностью проходит сорванный с ветки плод. Особенность композиции в том,
что «история груши» написана не на плоскости, а в объеме. Четыре квадратных
доски разного размера совмещены, наложены одна на другую, в результате чего
получилось нечто вроде пирамидки. На каждой плоскости – один временной срез,
одно изображение, одна стадия увядания груши.
Явный
недостаток данной композиции состоит в том, что верхние ее слои закрывают собой
нижние изображения. В результате мы видим только отдельные части внешних
контуров груши – за исключением последней стадии, когда спелый плод превратился
в нечто маленькое и сморщенное.
Можно
ли предложить другое композиционное решение, сделав так, чтобы все четыре
последовательных изображения были хорошо видны?
СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:
Отдельные
фрагменты картины должны быть хорошо видимыми, чтобы можно было одновременно
увидеть всю композицию, и фрагменты не должны быть одновременно видимыми, поскольку
они закрывают друг друга.
РЕШЕНИЕ:
Контрольное
решение отсутствует.
ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:
*Принцип дробления:
а)
разделить объект на независимые части
*Принцип местного качества:
а)
перейти от однородной структуры объекта к неоднородной
*Принцип объединения:
а)
соединить однородные или предназначенные для смежных операций объекты
*Принцип перехода в другое измерение:
б)
использовать многоэтажную компоновку объектов вместо одноэтажной
КОММЕНТАРИЙ:
Конечно,
самый простой выход – расположить четыре рисунка в одной плоскости, скажем,
слева направо. Но, допустим, этот вариант неприемлем, поскольку композиция
займет много места. Поэтому введем ограничение: нужно сохранить компактность,
присущую объемному решению, устранив недостаток – невозможность рассмотреть все
части композиции целиком. Как быть?
КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ
в художественных системах
