ИСТОЧНИК:
*Дмитриева Е.Е. Второй том «Мертвых душ».
Замыслы и домыслы. – М.: Новое литературное обозрение, 2023. – С.424-425.
*Топорков В. О. К. С. Станиславский на
репетиции: воспоминания. М., 1950. С. 64; см. также: Станиславский К. С.
Режиссёрская партитура III акта спектакля «Мёртвые души» // В поисках
реалистической образности: проблемы совет. режиссуры 20–30‑х гг.: [сб.]. – М.,
1981. – С. 312–317.
СИТУАЦИЯ:
Премьера знаменитой постановки «Мёртвых душ»
на сцене Московского Художественного театра состоялась в 1932 году.
Готовя постановку, К. С. Станиславский обратил внимание на несценичность образа
Чичикова. Он полагал, что роль Чичикова формирует «монотонный ритм». Как этого
избежать?
СИСТЕМНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ:
Акцент в постановке должен быть сделан на
Чичикове, поскольку он – главный герой произведения, и акцент не должен быть
сделан на Чичикове, чтобы избежать монотонного ритма.
РЕШЕНИЕ:
Избежать «монотонного ритма», считал
Станиславский, можно «только через сквозное действие». Решив построить сюжетную
линию представления на развитии авантюрного замысла Чичикова, режиссёр призвал
актёров «порыться в своих душах» и найти в себе зло, которое выплескивается при
встрече персонажей с Чичиковым. Таким образом, акцент был сделан не на
Чичикове, а на других персонажах поэмы.
ИСПОЛЬЗОВАННЫЙ ПРИЕМ:
*Принцип «посредника»:
а) Использовать промежуточный объект,
переносящий или передающий действие.
б) На время присоединить к объекту другой
(легко удаляемый) объект.
*Принцип вынесения:
Отделить от объекта «мешающую» часть
(«мешающее» свойство) или, наоборот, выделить единственно нужную часть (нужное
свойство).
КОММЕНТАРИЙ:
«Примечательно, что и задолго до Станиславского
инсценировщики поэмы обращали внимание на «несценичность» Чичикова, каким он
был выведен у Гоголя. Последнее они пытались компенсировать собственно
драматургическими приёмами. Так, уже самая первая инсценировка «Мёртвых душ»,
сыгранная в Александринском театре в бенефис режиссёра театра Н. И. Куликова,
состояла из двух сцен — в первой гоголевские персонажи ещё только говорили о
Чичикове, сам же он появлялся лишь во второй сцене, ближе к концу спектакля.
Первые читатели поэмы, а вместе с ними и
литературные критики также увидели в Чичикове не столько характер, сколько
проявитель тех характеров, которым суждено было появиться на страницах «Мёртвых
душ». Не имея собственной речевой характеристики (это особенно видно в первом
томе), с Маниловым Чичиков говорит в стилистике Манилова, с Коробочкой — в её
стилистике, и т. д., выказывая высшую степень подстраиваемости под собеседника,
которую можно было бы в ином случае назвать также и протеизмом. С. Т. Аксаков
вспоминал, например, как на первую часть поэмы прореагировал М. П. Погодин:
«…он, между прочим, утверждал, что в первом томе
содержание поэмы не двигается вперёд; что Гоголь выстроил длинный коридор, по
которому ведёт своего читателя вместе с Чичиковым и, отворяя двери направо и
налево, показывает сидящего в каждой комнате урода».
КАТЕГОРИЯ:
ТРИЗ в художественных системах
Добавлено в картотеку 31-07-2026
